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　　诗，文学花园的一朵奇葩。她曾是那么璀璨夺目，至今仍闪烁着耀眼的光彩。

　　诗，中国的骄傲。从《诗经》“关关睢鸠，在河之洲”开始，到盛唐“欲穷千里目，更上一层楼”，再到毛泽东“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”的诗句，曾经感动、打动了一代又一代的炎黄子孙。从三岁小孩咿呀学诗：“床前明月光，疑是地上霜”，到年迈古稀沉吟：“夕阳无限好，只是近黄昏”，唐诗又何曾不是以我们能哼几句而感到自豪。但是，曾经是诗歌海洋的中国，诗，在今天落伍了，被市场经济的浪潮无情地抛洒在岸边。而短信，则铺天盖地，弥漫在我们每个人的身边。这是什么原因？是市场经济的过错？抑或是人们缺乏时代的激情？我以为，伟大的时代，必将产生伟大的诗篇。诗在盈育、在破土，在等待春天的到来。

　　诗言志。诗要比、兴、赋。诗要用通感、博喻。诗要形象，视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉并用。这些古今中外通用。但是，中国诗有中国的特色。在这个信息全球化的时代，各民族文化在交汇、碰撞、融合、同化，有的甚至消失，这都是正常的现象。我以为，作为国粹，唯一不会被同化掉的，可能是今体诗，即唐诗（又叫近体诗）。其特色就形式而言，至少有三：

　　一、整齐美。唐以前的诗，叫古诗。古诗，虽然也押韵，但在句式的多少和每句的平仄韵没有严格的规定。而到了唐代，就把它规范化了。无论五绝七绝或五律七律，每首诗都有统一的规定。五绝、七绝是五字四句、七字四句，五律七律是五字八句、七字八句。字不能多，也不能少；句子不能多，也不能少。这就是今体诗的整齐美。

　　二、韵律美。这是汉语的特色。古汉语有平仄两韵，现代汉语有四声，前两声大体可归平韵，后两声都是仄韵。汉语声调的平、仄，与《易经》中的阴、阳和现代数理逻辑的0、1二进位制有异曲同工之妙。今体诗韵律美表现在：一是句子节奏美。一句诗（以七个字为例）的平仄叫“一三五不论，二四六分明”，即第一、三、五个字，可平可仄，第二、四、六个字必须分明，是平则平，是仄则仄，不能混淆。而且一般以两个字为一节，即平平或仄仄，如平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，读起来朗朗上口。有如音乐的四分之二拍的节奏。二是韵脚美。首句可押可不押，二四六八押平韵，即首句可押韵，也可不押韵，不压韵不能用平韵收尾。但第二、四、六、八句必须押韵，押韵押最后一个字，而且是平韵，不能是仄韵。三是对偶美，亦即对称美。这是指律诗而言。律诗中间四句，是两付对联。分别叫颔联和颈联。一付对联上句与下句平仄韵相反。此外，还要求实词对实词，虚词对虚词。至于五绝五律与七绝七律的区别，就是多两个字或少两个字的问题。五绝五律在句前加两个字就是七绝七律，但加的两个字的韵必须是与第一个字的声调相反。或者七绝七律每句去掉前面两个字即为五绝五律，其他一律不变。

　　三、语言精美。因为字数和句子固定，要在有限的字数里表达无限的思想感情，就逼得你反复推敲，遣词造句，语言要精要美，不能粗制滥造，所以古人云“为吟一个字，捻断七根鬚”、“三年得两句”。今体诗的语言精美，要求你要有精品意识，写出精品。

　　今体诗形式上的这三个特色，是写作的难点，有时会束缚思想感情的表达，但唯其难，才叫今体诗，否则就不成其为今体诗了。而今体诗写好了，能得心应手，非常有趣味，令人玩味，如食橄榄。时代发展到今天，关于今体诗，我有两句话要说。其一，现代诗不能替代。诗歌的花园里应该是百花齐放。不应以现代诗否定今体诗，也不应以今体诗否定现代诗。我大学是学中文的，古诗、今体诗、现代诗都学过。当时也曾一度迷恋现代朦胧诗。但时过境迁，有多少诗能记下来？即使能记下来的也只有为数不多的唐诗，即今体诗。其他的诗再好也记不起来，或者记不完整。这就说明，今体诗有它持久的生命力。其二，世界上其他诗歌不能相比。为什么？因为国外的语言没有平仄两韵一说，就英语而言，它只是押元音字母的韵。所以，不可比。

　　我们今天的时代，是生活节奏快速变化的时代，是信息全球化的时代，是信息爆炸的时代。我就有这样的体会，一本厚厚的书，很难有时间把它读完，因为要读的书太多了。一首现代诗，也许能够读完它，但读完也就忘了。即使它写得很好，也背不下来（除非极短）。所以，比较起来，我还是喜欢读今体诗。古为今用。生活在今天这个伟大的时代，今体诗不应甘于寂寞。我们可以用今体诗的形式，来反映今天的时代生活，以诗歌的长廊来展现时代这幅恢宏的历史画卷。为此，我愿做一只带血啼叫的杜鹃：呼唤今体诗春天的到来。

　　是为序。

　　张  弛 2008年3月于北京　电子邮箱： yjszc@sohu.com或wanyun6112100@163.com